戏台之下，是权力绞索后的人性绝唱

更新时间：2025-07-27 20:48  浏览量：1

副标题：文艺作品鉴赏3-一部让人难以释怀的影视作品，其实是深刻反映那段历史背景下的细枝末节

“大帅，无非就是兔子的尾巴，没见过长的！”然而实际上呢？真如他所述，两三天就能换一个大帅，这样的权力更迭，本质是特殊历史背景下，人人都做着不应该做的梦导致的恶果。

何尝不是权力演绎的一环

就以上面这句稍微有点震撼人心的台词，开始今日短文的论述-当“唱戏”沦为权力的提线木偶，一切都在弹指间。

·权力屠宰场

鄙人素来十分敬佩这样一个观点：权力意味着腐败，绝对的权力意味着绝对的腐败。

这句话倒是十来个字，简简单单，但是其背后所隐喻的内容却十分深刻，显然，权力制约，限制权力，才是大到一个社会，小到一个组织都应该遵守的法则。就如同一个封闭的戏台，很显然，一百年前的时间维度下，人们的主要娱乐方式，就是戏曲。全国各地的地方戏，在一时间如雨后春笋一般出现，本质上是为了填补人们精神空虚所形成的艺术形式。

但是，这表面上的艺术，与展现这门艺术的戏台，以及戏台背后的权力构建，却不是戏曲本身所唱出的台词能够依托的。因为，权力，可以修改台词。

本质上讲，搭建的一个戏台，也是是一座权力的斗兽场。当军阀进城如飓风过境，一句“戏词要改”，便将百年传承的戏曲经典撕得粉碎。这不仅仅是艺术的妥协，更是权力对文化基因的暴力阉割。当“老祖宗写下的剧本”在枪口下被随意篡改时，权力已赤裸裸宣告，什么所谓的历史、传统、尊严，皆可沦为权力意志的注脚。

谁明词中意

那些拖着辫子的满清遗老，听闻新主驾到瞬间匍匐跪迎的场面，堪称最刺目的隐喻。辫子曾是权力的图腾，此刻却成了跪拜的锁链。这近乎荒诞的镜头戳破的真相，大概可以理解为权力更迭从不改变奴性生产机制，它只是不断为跪拜者更换新的牌位。

·肉身撞碎最后的尊严

当所有人都在权力的齿轮下变形求生时，名角男旦的纵身一跃，给人带来了最后的震撼。一个整个社会，似乎是唯一纯粹的人，对比于那个抽大烟的大花脸楚霸王，给人安静祥和的既视感。

然而，初次纯粹的人，显然在没有被明确标示的肉身碰撞后，将最后的尊严保留在了心中，那个根本都不会回头的纵身一跃，将批判锋芒达到顶点。名角的死亡不是殉情，而是对权力污染的最后洁净，当艺术被强权捏造成政治喇叭，当戏服变成权力的囚衣，选择用生命完成对艺术纯粹性的终极捍卫便是名角最后的绝唱。

这一跳，彻底撕开了权力的伪善，权力能让活人下跪，却无法让灵魂屈膝。河面上泛起的涟漪，是权力逻辑永远无法吞噬的自由波纹。

·新神只是旧鬼的转世

旧军阀倒台后，新势力登场，戏班众人慌忙撤下刚挂起的画像，手忙脚乱迎接下一任“主子”。这出闹剧揭穿了权力最深的谎言，所谓的“改朝换代”，不过是屠宰场换了屠夫，戏台换了提线人。跪拜的膝盖未曾改变，被篡改的戏文仍在传唱，权力的幽灵始终在剧场穹顶盘旋。

谁解其中情

循环往复的荒诞下，权力没有新旧之分，只有压迫本质的永恒轮回。

戏曲舞台是纯粹的，但似乎又是复杂的，它用笑声包裹着带血的控诉。当戏袍沉入水底，观者们似乎猛然惊醒，权力恐惧的从来不是枪炮，而是拒绝跪下的灵魂。那些被篡改的戏词、被强按的头颅、被河水吞没的水袖，共同构成一曲悲怆的权力安魂曲。

真正的艺术永远在权力之外。它要么在跪拜中死去，要么在纵身一跃中，获得永恒的自由。