王梓煊：政法类高校戏剧社团建设的实践与思考—以首义话剧社为例

更新时间：2025-07-22 20:47  浏览量：1

首义话剧社组建于 1998 年，挂靠于中南财经政法大学新闻与文化传播学院。自成立以来，首义话剧社秉持着“先做人，后做戏”的宗旨和“以我非凡魅力，演绎精彩人生”的社训，一以贯之地发展壮大。蝉联该校每学年社团评比“十佳社团”的称谓，同时作为武汉“嗨戏剧”联盟的成员，在武汉地区高校，乃至整个“立格联盟”高校中的知名社团之一。成为当今中国校园戏剧发展中不可或缺的一股力量。

一、剧社的组织管理与运营

一个剧社组织管理的好坏、效率高低很大程度影响着剧社发展的持续性。校园戏剧社团作为一个业余戏剧团体和专业剧团差别很大，它的组织管理必须根据实际情况出发形成自己的特色，且符合自身的具体情况。政法类高校戏剧社团也不例外，首义话剧社就形成了一套具有自身特色的剧社管理模式。

(一)分工明确

首义话剧社共有五个运行部门，分别是：表演部、编导部、剧务部、外联部和宣传部。五个部分分工明晰、各司其职。对比当下大多数校园剧社部门简陋粗糙，首义话剧社还设置了外联部和剧务部。剧务部成为一个剧社的独立组成部分是剧社经营管理的一大进步。一方面是因为它由编导部脱胎而来，减轻了编导部的负荷使编剧和导演能更专注于笔头写作和戏剧排演的工作；另一方面，剧务部的独立让包括道具、服装、化妆、灯光等艺术手法在内的舞台美术更加受到重视。从这两个方面来看，剧务部的独立有利于使首义话剧社分工更加合理，戏剧舞台呈现效果更加精彩。外联部作为首义话剧社的“社交担当”，是首义话剧社与校内外各种组织、兄弟戏剧社团沟通的桥梁。

作为首义话剧社的外交发言人，校内与各大社团进行友好交流，互相邀请观看演出、出席活动；校外走近武汉高校戏剧社交圈，并与政法类高校戏剧社团保持联系，组织交流学习；还可以秒变剧院百事通跟进附件各剧院演出信息，组织前往观剧。首义话剧社的外联部算得上是其剧社经营管理的一大亮点：对内和便于与其他社团深入沟通，打破社团之间的恶性竞争，一起营造社团之间取长补短、求同存异的和谐氛围，还为话剧社戏剧公演积攒了更多的观众和人气；对外便于打响首义话剧社的招牌，跻身政法类高校戏剧社团的圈子，增强剧社的影响力。可见外联部脱胎于宣传部但却有着不同的任务和特殊的存在意义，其不仅使首义话剧社的分工更加优化，也使剧社的发展更持久、文化影响辐射范围更大。

(二) 活动多元

社团活动是校园戏剧社团经营管理中至关重要的环节，社团活动的开展有利于培养社员的专业素质、积极性和主动性，让一盘“散沙” 凝聚在一起并形成一股合力。首义话剧社的常规社团活动主要由六个部分组成：学期大戏、新生小剧场、表演工作坊、导演工作坊、话剧比赛和晚会演出。这些社团活动具有鲜明的目的性和针对性，不是管理者突发奇想随意开展的。例如每年九月开展的新生小剧场，其主要针对的人群就是大一新入社的社员。社员分组排演优秀话剧的经典片段后在社内公演。首义话剧社的这种演出活动与西法大剧社相似，西法大剧社每学年上学期为欢迎新加入的社员举行一次迎新公演，演出的一般都是独幕剧。

首义话剧社的新生小剧场活动与西法大剧社的迎新公演一样，都是为新社员提供了首次登台的机会，培养锻炼了他们的表演能力、满足了他们的表达需求，对于激发新社员对戏剧表演的热情有着巨大的促进作用。此外的表演工作坊和导演工作坊分别致力于通过简单有趣的方式为表演部和编导部的社员提供专业的戏剧表演、专业导演的知识与方法。

除开这些常规、针对社团内部的活动以外，首义话剧社也有所创新，例如奇迹话剧节这样针对全校征集优秀原创剧本的比赛活动。首义话剧社的社团活动种类多、针对性强，对于剧社的经营管理有着正向的促进作用。不仅对内提升了剧社的整体素质和水平，对外还起到了扩大剧社影响力、传播戏剧文化的效用。

(三) 独立自主

首义话剧社是一个独立的社团，只是挂靠于中南财经政法大学新闻与文化传播学院。对比于其他校园戏剧社团，首义话剧社在社团组织上有更大的自主性和独立性，如山政剧社实际上是山东政法学院艺术团下属的话剧部，西南政法大学蓝天剧社虽然有时也具有独立性，但有时也成为学校艺术团下属的话剧队。首义话剧社这种独立性大大提高了剧社组织管理的灵活程度和工作效率，从某种方面来说剧社的创新能力也因此有显著的提高。

以上三点是首义话剧社在经营管理上对比于其他校园剧社可圈可点之处。但是首义话剧社在剧社经营管理上仍存在不足。如首义话剧社作为学生自发组织非营利组织的话剧社团，参与者往往是在校学生，每个人的时间规划无法高度统一。因此容易出现社团活动缺位、学期大戏演员突发变动等复杂情况。其次作为一个非营利性质的社团，其活动经费有限且不具稳定性。“虽然已经有成功的范例：如南京大学的商业化校园剧社模式，但面对中国戏剧目前的生存环境与校园戏剧本身的局限性，进行校园剧社商业化还有待商榷。” [1]尽管如此，我们依旧可以尝试校园戏剧走出校园，与社会对接，探索出一条适合校园戏剧商业化的发展道路。我建议首义话剧社可以学习西北政法大学南山剧社尝试采取售票公演的形式进行剧社的管理与经营。这样不但能在一定程度上解决剧社的经费问题还能扩大校园戏剧的影响。

二，剧本改编与创作

“缺少优秀的原创剧本一直是戏剧艺术的‘癌’”[2]不管是演员还是导演，其对于一部戏剧的二次创作都必须以剧本为初始基底。对于校园剧社来说剧本的改编与创作是一项基础性工程，它决定着剧社这座大厦的兴起和倾颓。由于校园剧社本身的青涩性、局限性和保守性，他们对于剧本的选择往往会从已有的经典戏剧和大剧院的保留剧目入手进行改编和创新。首义话剧社自成立以来多次上演中外经典戏剧，其中包括《哈姆雷特》、《日出》、《恋爱的犀牛》、《梁祝》、《暗恋桃花源》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》等，但同时公演的话剧中也不乏优秀的原创作品。

在其获奖历史上，大部分都为原创作品：首义话剧社的原创剧目《乱民》在全国众多剧目脱颖而出，受邀参加 2011 年金刺猬大学生戏剧节并获得优秀剧目奖；原创剧目《一个无可奈何的奇迹》参加武汉首届 1001 大学生话剧节斩获最佳女主角奖、最佳导演奖和优秀组织奖；原创剧目《三夜半》再次征战1001 大学生话剧艺术节并斩获最佳女主角奖和优秀团体奖。

其中《一个无可奈何的奇迹》（2015年6月7日，武汉人民艺术剧院中南剧场D5空间，导演、编剧：王安邦）展现了不同的人对爱情、金钱的态度，折射出当代迷茫社会中不同人群的不同诉求，一定程度上反映了社会问题和矛盾，让观众产生共鸣。同时话剧以 “戏中戏”的双线叙述方式娓娓道来，有别于传统的话剧叙述形式，虽然不是首创但作为一部校园剧社的原创戏剧具有一定的突破性，值得肯定。黄世智认为：“在政治与商业因素日益侵扰戏剧艺术的情况下，校园戏剧正在成为中国当代戏剧的一支重要创新力量。” [3]

因此校园剧社的原创剧本不仅仅是戏剧演出的基础，更是一个团体、一个高校乃至当代青年人的精神蓝图，其存在意义也不只局限于被演绎、被观看。相比于甘肃政法学院疯阁话剧团，首义话剧社挂靠于中南财经政法大学的新闻与文化传播学院有专业背景做依托，还有胡德才教授担任社团的指导老师，加之社员有丰富的创作经验和专业知识，因此首义话剧社的原创剧本质量较高，文化影响力较大，避免了一般校园戏剧社团的缺乏专业性问题。

其次，首义话剧社原创剧本内容不仅仅围绕校园生活、针对大学生的兴趣取向，因此适合在不同场合、不同人观众群体中演出。但首义话剧社在剧本创作方面仍有增益之处：首义话剧社的原创剧本题材多偏向现实主义风格，这些话剧有很强的艺术价值和审美价值，但对学生的教育意义有限。

三、舞台演出与表演艺术

演员是戏剧的心脏和灵魂。演员以现场表演的方式，直接把戏剧活动跟观众紧密地联系在一起，并将戏剧和电影、电视及其其他影像艺术区分开。只有当男女演员登场献艺的时候，剧本上的对话，剧作家所创作的性格，以及布景和服装才获得了生命。[4]

因此将戏剧搬上舞台进行演出是剧社一切工作的重心。首先，作为政法类高校的戏剧社团，和艺术类院校相比，社员的戏剧艺术专业基础较为薄弱。这往往会对舞台演出的效果产生负面影响。但相比于大多数校园剧社没有统一的表演训练，首义话剧社有表演工作坊针对社员进行特训。

这样的训练有利于培养社员观察和领悟人生的能力、情绪记忆和动作想象力，更好地诠释角色。首义话剧社除了每学期的大戏和针对大一新生的新生小剧场以外，还会参加各类话剧比赛，以及校内校外兄弟学校和兄弟社团的晚会演出。相比于山政剧社、蓝天剧社等其他政法类高校戏剧社团，首义话剧社拥有专业的老师指导。

剧社指导老师胡德才是著名的戏剧学者，要研究方向为中国现代喜剧与戏剧传播。有这样专业的指导老师，首义话剧社的表演水平自然而然的会不断提升。首义话剧社常在学校大礼堂进行公演，礼堂的音响设施、灯光照明等都较完备，这也是首义话剧社演出水平超过一般校园戏剧社团的原因。

四、互联网时代的戏剧传播

在当下互联网普及的时代，戏剧和如今的短视频、手游、网剧等网络产品相比，往往需要经历漫长的创作准备工作。这就决定了戏剧艺术从创作构思到公演呈现是有一定的滞后性和延迟性，而戏剧的这种特性和当下快节奏生活是矛盾的。“20 世纪九十年代以来，中国大陆戏剧的总体特征是：虚假的繁荣掩盖着真实的衰微，表面的热闹粉饰着实质性的贫乏。” [5]造成这一现象原因之一就是戏剧艺术特征和社会发展节奏的不契合。

对于校园剧社来说，这一基本矛盾就演变为如何用利用互联网创造出当下人们能接受的新模式传播戏剧。首义话剧社也紧跟时代，利用互联网传播戏剧。他们在B站运营有官方账号，其中的作品包括剧社的年度大戏、优秀小品等一直持续更新。

首义话剧社还有独立运营的微信公众号、微博号、QQ 号，传播手段多样。但是，首义话剧社可以做出一些改进。比如可以尝试入驻抖音、快手等短视频网站，将每部戏剧高潮、经典部分截取并发布，利用短视频的碎片化、短小精悍等特点为戏剧传播服务。

首义话剧社在积极利用互联网和大众传媒的同时，也没有忽视传统媒介。在线下，首义话剧社除了常规的校内公演外，还积极参加各种戏剧节和兄弟学校的晚会演出等各种活动。他们还参加湖北电视台《有奖有法》节目录制、《戏剧之家》杂志专访等活动，大大提高了首义话剧社的知名度，也让它在整个武汉高校话剧圈，乃至政法类高校戏剧社团中都拥有相当的知名度和人气。

五，结语

首义话剧社诞生在荆楚大地，有着蓬勃旺盛的生命力和韧性。在过去的 25 年里，由稚嫩的小马驹逐渐成长成一匹驰骋于天地间的佳骏。虽然仍有不足与缺陷，但它有着完备的部门和高效的管理模式、优秀的团队和原创剧本，同时它紧跟当下社会发展步伐，是新时代校园戏剧社团中的弄潮儿。

曾经的辉煌已经是历史，首义话剧社还要继续精进专业功底，承担起校园文化建设的责任，演出更多的原创话剧，并使自己具备浓郁的政法院校特色。西北政法大学南山话剧社依据校史创作演出了《庄严的审判》，华东政法大学沃原剧社创作演出的校史剧《雷经天》。首义话剧社在具体的实践当中可以借鉴这些戏剧社团的经验，让戏剧与学校史脉、学校特色等深度互动。通过戏剧活动使校园精神成为全体师生共同的价值自觉，切实提升校园精神的引领与辐射作用。

参考文献：

[1]易佳青.论西北地区校园剧社的发展路径——以延安大学一家人剧社为例[J].今古文创, 2023(6).

[2]黄世智,黄怡楹.评西法大剧社的独幕剧——以2014年迎新公演为例[J].艺术研究：哈尔滨师范大学艺术学,2019(2).

[3]黄世智.中国话剧:形成、传播与常态[M].北京：中国广播影视出版社，2017：272.

[4]董健,马俊山.戏剧艺术十五讲（修订版）[M].北京：北京大学出版社，2012：133.

[5]董健.中国大陆戏剧文学衰微的文化背景[J].云南艺术学院学报,2005(1).

原载《戏剧之家》2024年第27期，作者系西北政法大学艺术学院戏剧与影视学专业2023级学生。