从马连良 “偷学” 看戏曲成材之路与行业困境

更新时间：2025-06-21 17:10  浏览量：1

戏曲的成材率实际是很低的。除了需要天赋异禀，还得勤奋，下苦功夫，而且在各个时期都要有机遇，还得有观众缘儿等等这些因素。所以说，成材率是非常低的。俗话讲，千军易得，一将难求。我们今天看富连成科班的 “连” 字辈儿，就将近 100 多人，但是现在，留下的连字辈儿的名角儿，连一巴掌都数不出来。

说起来连字辈儿的名角儿，最著名的，有长期陪梅先生的著名花脸刘连荣，京剧筱派创始人于连泉，还有就是马派创始人马连良先生了。

京剧大师马连良先生

那么，我们就说说马连良先生年轻的时候是如何刻苦学习的。马先生幼年时候家境非常贫寒，可以讲是吃了上顿没下顿，连生活都特别困难，更别说有钱去买票看戏了。那怎么办呢？他从心里又特别喜欢戏，特别希望自己能够在戏曲上有一番成就。

文献有记载，马先生自己也讲过这方面的历史。他说他那时候学习主要是靠偷学，当然，这个阶段可能是他入富连成科班之前，也可能之后，什么时间段，因为马先生没有讲，所以我们也不清楚。马先生说，他那时候学习主要是靠偷学，怎么偷学呢？他晚上花一个铜子儿，买一碗光面，然后端在手里，就到戏园子准备进去。门口儿当然不让他进，他就找理由说是哪个听戏的主顾要他去送面。

旧戏园子

那时候的戏园子也没有那么严格的检票制度，一看是个小孩儿，手里又有面，于是就让他进去了。他就这样混进了园子。怕人家发现把他再轰出去，就偷偷儿找一个角落，一边儿偷偷儿吃面，一边站在那个亭柱后面儿偷偷儿看戏。看戏也是偷偷摸摸儿的，因为他是偷偷儿进来的，怕人家发现他，所以也很紧张。大家想这样学习，多艰难呀？我由马先生这个回忆想起来新艳秋的学戏历程，也是去偷学程先生的戏，化妆成男的，和他哥哥一起去偷学，他哥哥负责记谱，他负责看身段儿、唱腔儿。

马先生感慨地说：“ 旧社会学习那是非常苦的，学点儿东西非常不容易。现在，你们的学习条件是我们过去做梦都不敢想的，你们大家应该珍惜这个大好的学习机会。要记住，勤奋是成为一个好演员的必要条件。”

马连良张君秋合演《梅龙镇》

马先生当时说这些话是对着李世济说的。实际马先生也教了李世济不少东西，也算她的一个老师。那个年代，教学生就比较宽松了，戏校也不敢打了，但是还是没有今天这个条件好。今天互联网知识大爆炸，想学什么，打开电脑一看，啥都有，想学啥有啥，想找谁的资料都有。那马先生如果知道今天这个条件这么好，那就不只是做梦都不敢想，恐怕是得从梦里吃惊地吓醒了。

由此，我还发现有这么一个规律，那就是越是条件好，人们越不珍惜。人们认为唾手可得的东西，得来太过容易，就不知道珍惜。所以说，只有经过艰苦的努力，付出了很大的辛苦，才知道这个东西的珍贵，才会珍惜它。这就跟一些家里的孩子一样，父母越对他好，他越不感恩。所以说这也是让一些父母应该引以为戒的地方，但是话是这样讲，实际讲也没有用。

张君秋和马连良

今天的戏曲这么衰败，和环境太宽松，艺人偷懒儿，不愿意付出辛苦也有关系。人们懒惰惯了，你再让他受那些苦，他是绝对不会去受的。那过去学点儿东西，不刻苦，不认真，偷懒，那老师是打得很厉害的。现在戏校哪敢打，你打一个试试，不告得你倾家荡产才怪，所以说老师都得哄着学生。这样恶性循环，真功夫出不来。不冬练三九，夏练三伏，如何才能有真功夫？如此，台上能不难看吗？

艺人在台上表现不佳，和观众买的票不相符，不值，提供不了欣赏的价值，那么慢慢地，观众也就不会进剧场了。这也是为什么老戏迷常说宁愿听老唱片，也不愿看现在的艺人演唱的一个重要原因吧。专业的演员，这不值得你们思考吗？当然，这话说了也白说，现在已经这样儿了，绝非人力所能改变的。

因此，如果这样走下去，京剧慢慢儿的真的会沦为小众艺术，不死不活的，就在那儿维持着。反正也不会一下儿都消失，就这样的情况也许会延续很长时间，直到真的艺人演的东西一点儿都不值得看，老的东西全被消耗光了，它也就走到头儿了。